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动物地位之低落——这其中当然有理论上与经济上的历史根据——其过程，大致和人被迫成为孤立的生产与消费单位的过程相同。事实上，在这一期间内，对待动物的方法通常预示了对待人类的方法。 — location: 19186

伴随而来的意识形态是：动物总是被观看的对象。而“它们也观看我们”这件事已经失去了意义。它们不过是人类永无止境追求知识的一个研究对象。对动物的研究只是我们人类权力的一种指标而已，也是一种我们与它们之间差异的指标。我们对它们知道得愈多，它们就离我们愈远。 — location: 19229

现代的动物园是为一种与人类历史同样久远的关系所立的墓志铭。 — location: 19274

没有人逼农夫去买西装，而那三个上路要去跳舞的男人显然为自己身上所穿的西装感到骄傲。他们神气得很呢！这也正是为什么西装可以成为典型的、容易辨识的阶级霸权的象征。 — location: 19453

相机使某个时刻孤立出来，而那个时刻的经验亦使自身孤立出来，后者的运作并不比前者更少暴力性质。“扣动扳机”，运用在手枪与相 — location: 19496

人们有一种普遍的观念，认为一个人若是对视觉有兴趣，那他的兴趣就必会或多或少地局限于处理视觉的技巧。因此，视觉被简化区分为几个特殊兴趣的领域，例如绘画、摄影、写真和梦，等等。被人们所遗忘的——正如实证主义文化中所有的基本问题一样——是“可见”本身所包含的意义和不可思议的部分。 — location: 19521

卡蒂埃－布勒松的拍摄时刻是一下子，一瞬间，而且他好像捕捉猎物般地悄悄靠近那一瞬间。斯特兰德的拍摄“瞬间”则比较像是一种传记式的，一种历史时刻的记录，这瞬间的长度并不是以秒来衡量，而是以这一刹那和一辈子的时间关系来计算的。斯特兰德并不是捕捉决定性的瞬间，而是企图提升某一个重要时刻，就好像说出故事的重点一样。 — location: 19555

他真正成功的高明之处是在于无论是他所拍摄的人像还是风景照（其风景照只是刚好看不见人物的人像照片的延伸）中，他那种让照片说故事的能力，即能让他所拍摄的对象很自然地表现出：我正是如你们所见的样子（I am as you see me）。 — location: 19588

斯特兰德的摄影作品显示：他的模特儿们委托他去“看穿”他们生命中的故事。也正因为这样，这些肖像照虽然都是正式的拍摄且摆好姿势，然而摄影者和照片本身却不需要其他的伪装及掩饰。 — location: 19593

由于摄影能保存一件事或一个人的外貌，它一直都和历史的概念相关联。撇开美学不谈，摄影的概念就是要抓住“历史性”的一刻。但是作为一个摄影师，斯特兰德与历史保有一种独特的关系，他的照片作品传达了一种独特的“持久”感。他给“我是”以充分的时间，以便让这两个字唤起过去，并且期望未来。而曝光的一刹那并没有扭曲或篡改“我是”当时的那一刻，相反地，使我们有一种奇妙的印象，认为被拍摄的刹那就是整个人生。 — location: 19595

另类摄影的任务就是将摄影融入社会与政治的记忆，而非将摄影当作鼓励记忆退化的替代品。 — location: 19723

但若能为照片创造一个适当的时空脉络，则任何一张照片都可成为这样一种“现在”。通常照片愈出色，能够为它创造的时空脉络就愈完整。 — location: 19760

这样一种时空脉络取代了真实时光中的照片——不是它原来的时间，因为那根本就无法办到——而是在一种叙述的时间中。若这叙述的时间被社会记忆和社会行为所占用，则它就变成历史的时间。这种被建构出来的、被叙述的时间，必须要尊重人们冀望它能够激发出它所要激发的记忆运作过程。 — location: 19761

我希望我已经清楚地解释为何原始艺术的“笨拙”正是这种艺术茁壮的先决条件。因为它所尝试表达的永远无法以现成的绘画技巧来表达，因为，根据文化阶级系统，它所要表达的从来未曾有意被表达出来。 — location: 19841

我认为米勒失败的原因是，传统的油画语言不能表达米勒心中的主题。这可以从意识形态的角度来解释。农民透过行动所表达出的对土地的关心是跟秀丽的风景格格不入的。欧洲大部分（并非所有）的风景画都是画给城里来的访客（后来称作观光客）看的，换句话说，风景是访客的观察，看到的景色是访客的奖赏。范例之一就是方位桌上列出可见地标物的画。想象一下，要是工作中的农民突然出现在访客的视野里，这种社会/人类的矛盾是显而易见的。 — location: 19943

米勒是凡·高选定的精神及艺术导师。他画了十几幅从米勒版画中仔细临摹下来的画，在这些画作里，凡·高借着手势以及他自己笔触的力量来统一工作中的人物和其周遭的环境。这样的力量是借着对主题强烈的移情作用而释放出来的。 结果是将绘画转变成一种个人的想象力，一种表现个人风格的特征。目击者比证词更重要。这替未来的表现主义及后来的抽象表现主义开了方便之门，最终，破除了绘画是客观描述语言的想法。如此一来，可以将米勒的失败和挫折看成是转捩点。普遍民主的诉求不是油画所许可的。接下来的意义危机迫使大多数的画变成自传色彩浓厚的画。 — location: 19954

自己，从历史的高峰去评价一切。残存的艺术作品似乎更确定了我们的优秀地位。作品是为了我们而存在。 然而这只是一个幻觉。人无法幸免于历史之中。 — location: 20623